КРЕМЛЕВСКИЙ ТЕАТР

КРЕМЛЕВСКИЙ ТЕАТР - театральное здание в Москве. Находится в Моск. Кремле. Построено в 1932-34 по проекту И. И. Рерберга (первоначально в этом здании была школа им. В ЦИК и клуб им. Я. М. Свердлова, переоборудованный под театр. здание, архитекторы К. Пчельников и Л. Сагал). К. т. открылся 5 нояб. 1958 спектаклем МХАТ "Кремлевские куранты". К. т. предназначен для театр. спектаклей (драматич., оперных и балетных), концертов, а также для демонстрации кинофильмов на широком и обычном экранах. К. т. строит свой репертуар на система тич. показе лучших достижений моек. т-ров и т-ров союзных республик. Здесь выступали: Ростовский т-р им. Горького, Смоленский драм. т-р, молдав ский т-р "Лучафэрул", Костромской т-р им. Островского, Ярославский т-р им. Волкова, узб. Т-р им. Хамзы, Саратовский т-р оперы и балета им. Чернышевского, Коми муз.-драма тич. т-р и мн. др., нац. коллективы союзных и автономных республик, давали концерты. Проводятся также тематич. вечера, юбилейные концерты и спектакли. В К. т. выступают лучшие коллективы художеств. самодеятельности - драматич., хоровые, ансамбли песни и пляски. На сцене К. т. состоялся заключит, показ лучших спектаклей 1-го Всероссийского смотра нар. драм. т-ров РСФСР (1962), спектаклей, подготовленных к XXII съезду КПСС, спектаклей т-ров для детей (ок. 40 спектаклей и концертов дали за 5 лет). В К. т. выступают зарубежные актеры и коллективы, гастролирующие в СССР: болг. т-ры - им. С. Македонского и им. И. Вазова; балетные труппы. "Балет Кубы", Цейлонский балет, Румынский т-р комедии и др. В зрит. зале К. т. 1200 мест. В. Бел. КРЕПОСТНОЙ ТЕАТР - вид частного дворянского театра в России. Возникновение К. т. было обусловлено феодально-крепостнич. строем (труппы создавались помещиком из числа крепостных крестьян). Появившись в конце 17 в., К. т. существовали вплоть до отмены крепостного права. Наибольшее распространение К. т. получили в конце 18 - нач. 19 вв. сначала в столицах и губернских городах, а затем и в усадьбах крупных помещиков. На рубеже 18 и 19 вв. насчитывалось св. 170 К. т., различных по своему масштабу, характеру и направленности. Большинство К. т., принадлежавших мелкопоместным дворянам, не выходило за пределы примитивных домашних представлений, устраиваемых в дни семейных праздников: небольшая, сочиненная применительно к даниому случаю пьеса разыгрывалась в зале помещичьего дома силами доморощенных актеров (см. повесть П. И. Мельникова-Печерского "Старые годы"). От провинциальных К. т. отличались столичные и усадебные т-ры крупных помещиков, нередко носившие почти проф. характер. Они располагали специальными зданиями с хорошо оборудованной сценой, богатым реквизитом, нередко квалифицированным штатом крепостных актеров драмы, оперы и балета. История К. т. полна глубоко трагич. страницам., напр., "Записки и письма" Щепкина, рассказы "Тупейный художник" Лескова, "Сорока-воровка" Герцена). Жестокость помещиков, унизительная зависимость от барской прихоти и произвола, насилие, унижение человеческого достоинства, гаремный характер мн. крепостных трупп делали жизнь крепостного актера невыносимой. По словам Пушкина, в "наложниц своего сераля" превратил девушек-актрис покровитель муз, собиратель "книгохранилищ, кумиров и картин" князь Н. Б. Юсупов. Запоями и гибелью кончилась жизнь С. А. Дегтярева (1766-1813), талантливого композитора, капельмейстера т-ра Шереметева. Наибольшее количество К. т. было в Москве и Подмосковье. Среди них - т-ры С. Апраксина, А. Столыпина, П. Позднякова, Г. Бибикова, А. Гагарина, П. Волконского, В. Хованского, А. Нарышкина, Н. Демидова, Д. Голицына, А. Орлова, И. Салтыкова, Н. Дурасова, Закревских, Ржевского, Н. Юсупова и Н. Шереметева. В Москве было 53, в Петербурге 27,. в др. городах и усадьбах 52 К. т. (есть сведения еще о 20 т-рах, местонахождение к-рых пока неизвестно). Одним из первых и самых выдающихся К. т. был т-р графов Шереметевых. Созданный в конце 60-х гг. 18 в. крупнейшим помещиком России П. Б. Шереметевым, этот т-р к концу 18 в. при его сыне Н. П. Шереметеве по своему размеру, благоустройству и художеств. убранству театр. здания не уступал придворному. Из 8 К. т. (закрытых и "воздушных"), к-рые имели Шереметевы в Москве (на Никольской ул. и Воздвиженке), в Петербурге, в Кускове, Маркове и Останкине, до наст. вр. сохранился лишь К. т. во дворце Останкино (ныне гос. Музей творчества крепостных). Авторы проектов т-ра - арх. Ф.Кампорези, Э. Назаров и Д. Кваренги, а также крепостные зодчие П. Аргунов и А. Миронов; консультировали строительство В. Баженов и К. Бланк. Строители - Аргунов, Миронов, Г. Дикушин, а также многочисл. крепостные художники и мастера декоративного иск-ва. Гл. достопримечательность Останкинского т-ра - сохранившееся доныне двухэтажное машинное отделение, с помощью к-рого производились сложные сце-нич. иллюзии, а также эффектное превращение самого театр. зала в "воксал" (зал для балов и банкетов). В репертуар т-ра Шереметева входило св. 100 произв. - преим. опер и отчасти балетов. Среди них произв. X. В. Глюка ("Эхо и Нарцисс"), А. Гретри ("Сам-нптские браки", "Земира и Азор", "Люсиль"), Дж. Паи-зиелло ("Инфанта Заморы", "Притворная любовница"), Н. Пиччини ("Атис", "Дпдона", "Роланд"), Дж. Сарти ("Ринальдо"), а также-рус. композиторов - Е. Фомина ("Анюта", "Новогородский богатырь Боеславо-вич"), М. Матинского ("Санктпетербургский гостиный двор"), В. Пашкевича ("Февей"), О. Козловского ("Взятие Измаила"). Исполнялись сонаты И. Хандош-кина, концерты крепостного композитора и капельмейстера С. А. Дегтярева. Ставились комедии А. П. Сумарокова, Я. Б. Княжнина, Н. П. Николева и др. Крепостные актеры (в труппу входило св. 200 чел.) обучались у известных мастеров рус. и зап.-европ. сцены. Постановки спектаклей отличались пышностью и богатством. Декорации писали выдающиеся декораторы того времени: П. Гонзаго, Валезини, Ф. Гильфердинг, Гатфильд, а также талантливые крепостные живописцы Г. Мухин, К. Фунтусов, С. Калинин. Имена мн. крепостных Шереметевых вошли в историю рус. иск-ва. Среди них: композиторы и музыканты С. А. Дегтярев, Г. Я. Ломакин, "русский Страдивари" - инструментальный мастер И. А. Батов актрисы Т. В. Шлыкова- Г'ранатова, П. И. Жемчугова, режиссер и драматург В. Г. Вороблевский. К числу выдающихся К. т. принадлежал также Театр князя Н. Б. Юсупова в Москве и в подмосковной усадьбе Архангельское. Т-р в Архангельском сохранился доныне, став гос. музеем. Он занимает специальное здание, построенное в 1818 по проектам арх. О. И. Бове и П. Гонзаго зодчим В. Я. Стрижаковым (при участии Е. Д. Тюрина). Внутр. отделка его выполнена по проектам Гонзаго арх. С. П. Мельниковым. Театр, зал (двухъярусный) вмещал до 400 зрителей. Сохранились декорации, написанные П. Гонзаго-Труппа т-ра Юсупова состояла из 20-25 танцовщиц, 10 певчих и 25 музыкантов. Актрис обучали франц и итал. яз. Учителями танцев были знаменитый танцтили свои домашние театры в доходные предприятия. Здания т-ров начали сооружать с расчетом на максимальную вместительность, простоту и дешевизну постройки. Вместо пышных героико-ми-фологич. оперно-балетных спектаклей стали ставить бытовые комедии, мещанские драмы и комич. оперы. Наиболее типичные К. т. коммерческого типа - т-ры графа С. С. Каменского в Орле, Гладкова в Пензе, П. П. Есипова в Казани и, особенно, т-р князя Н. Г. Шаховского в Нижнем-Новгороде. Актеры в таких т-рах подвергались жестокой эксплуатации (см. мемуары актрис Е. Б. ПиуновойШмитгоф, Л. П. Никулиной-Косицкой, А. И. Шуберт). Подневольный, тяжкий труд крепостного актера постепенно заменяется иск-вом свободного артиста, при комплектовании трупп все чаще начинают нанимать вольных актеров со стороны. Свободные антрепризы публичных т-ров успешно конкурируют с К. т. Поэтому большинство К. т. было закрыто до отмены крепостного права, а имущество и актеры распроданы. К. т. был одним из источников пополнения проф. т-ров. Так, Дирекция императорских т-ров в 1800 приобрела крепостную балетную труппу С. Г. Зорича, в 1806 была куплена труппа А. Е. Столыпина, вошедшая в состав моек. Большого т-ра, в 1828 - крепостной оркестр графа Чернышева из 27 музыкантов. В К. т. ярко проявился гений рус. народа. Несмотря на свой крепостнический характер, К. т. внесли ценный вклад в историю рус. т-ра, они содействовали широкому распространению театр. иск-ва не только в крупных городах, но и в глухой провинции, утверждали через своих актеров реалистич., демократич. направление в рус. сценич. иск-ве. Кроме основателя рус. реалистич. т-ра М. С. Щепкина, из крепостных вышли С. Ф. Мочалов (отец П. С. Мочалова) и актриса Е. С. Семенова. С К. т. начинается история рус. провинциальной сцены. Лит.: Щепкин М. С., Записки. Письма - Современники о М. С. Щепкине, М., 1952;Дынник Т., Крепостной театр. [М.-Л.], 1933; Сахновский В. Г., Крепостной усадебный театр. Л., 1924;Бескин Э., Крепостной театр. М.-Л., 1927; Евреинов Н. Н., Крепостные актеры, Л., 1925; А с е-е в Б. Н., Русский драматический театр XVII-XVIII вв., М., 1958; Елизарова Н. А., Театры Шереметевых, М., 1944; Станюкович В., Домашний крепостной театр Шереметевых XVIII в., Л., 1927; С ол ов ь е в К.А., Останкино, М., 1958; Б е з-с о н о в С. В., Архангель-ское.М.,1937; К аш ин Н.П., Театр Н. Б. Юсупова, М., 1927; Молебнов М. П., Пензенский крепостной театр Гладковых, Пенза, 1955; Г а-ц и с с к и и А. С., Нижегородский театр. Н.-Новгород, 1867. Н. Е. мейстер Иогель и балерина Ф. Гюллень-Сор. Пению обучал итальянец Церотти. Репертуар т-ра Юсупова состоял б. ч. из пышных балетов на мифологич. сюжеты ("Медея и Язон", "Зефир и Флора" и др.) и дивертисментов, отвечавших вкусам высших дворянских кругов. Среди крепостных актрис Юсуповского т-ра особенно славились А. Борунова, С. Г. Малинкина и А. Г. Рабутовская. Т-ры Шереметева и Юсупова внесли ценный вклад в развитие театр. иск-ва в России - в области театр. строительства, техники сцены, оформит: приемов спектакля, обогатили рус. репертуар новыми значит, произв. зап.-европ. композиторов. Особое место в истории К. т. занимает т-р А. Р. Воронцова - одного из наиболее передовых, образованных и прогрессивных людей своего времени. Осн. место в репертуаре т-ра занимали произв. отечественной драматургии - Фонвизина, Княжнина, Сумарокова, Крылова и др. Актеры получали общее и специальное образование, им платили жалование. В 19 в. в свзи с развитием экономики России, начавшимся упадком крепостнического хозяйства и ростом капиталистич. отношений изменился характер К. т., их направленность. Нек-рые помещики превра"КРЕСТА ТЕАТР" - см. "Де ла Крус".