ГЛЮК

ГЛЮК (Gluck), Христоф Виллибальд [2.VII.1714, д. Эрасбах, близ Берхинга (Верхний Пфальц в Баварии), - 15. XI. 1787, Вена] - композитор, крупнейший реформатор оперы 18 в. По национальности чех (др. версия - немец). Детские и юные годы жил в Чехии. По окончании иезуитской коллегии в Комотау поступил в Пражский ун-т (1732), одновременно изучал музыку. Его учителем был известный чеш. композитор и органист Б. Черногорский. В 1736 Г. переехал в Вену, в это время он уже был разносторонним музыкантом - певцом, виолончелистом, скрипачом, кла-весинистом, органистом и композитором. Позднее стал также дирижером. В 1737-45 жил в Италии, занимался композицией у Дж. Саммартини (Милан). Здесь Г. написал "Артаксеркс" (1741) и др. мифологич. оперы в жанре оперы-сериа (б. ч. на либретто П. Ме-тастазио). Эти оперы принесли Г. известность, ставились при его участии в Дрездене, Вене, Праге, Копенгагене и. др. городах. С 1750 жил в Вене (с 1754 - придворный капельмейстер); периодически выезжал в Италию и в Прагу для пост. своих опер. С Веной связано начало оперной реформы Г. (оперы на либр. Р. Кальцабиджи -"Орфей и Эвридика", 1762, "Бург-театр", "Алъцеста", 1767, там же, "Парис и Елена", 1769, пост. 1770, там же), а также его работа в жанре франц. комич. оперы ("Меккские пилигримы, или Неожиданная встреча", 1764, "Бургтеатр", Вена, и др.). Г. способствовал обновлению балета; в содружестве с балетмейстером Г. Анджолини он стремился к созданию драматически оправданного балетного действия ("трагический" балет "Дон Жуан", 1761, "Кернтнертортеатр", Вена). Оперная реформа Г. не получила поддержки у аристократич. публики Вены. В 1773 Г. переехал во Францию и в,обстановке пред-революц. обществ, настроение завершил свою реформу муз. театра. Для Парижа им были написаны оперы-трагедии "Ифигения в Авлиде" (по Ж. Расину, 1774), "Армида" (на переработанный текст Ф. Кино, 1777), "Ифигения в Тавриде" (по Еврипиду, 1779), "Эхо и Нарцисс" (1779) и переработаны "Орфей и Эвридпка" (1774) и "Альцеста" (1776). Пост. в "Гранд-Опера". В Париже вокруг опер Г. развернулась страстная дискуссия, отразившая обострение идейной борьбы во Франции накануне революции 1789. В нее были вовлечены широкие обществ, круги - от энциклопедистов, решительно ставших на сторону Г. (Д. Дидро, Ж. Ж. Руссо, Ж. Д'Аламбер и др.), до окружения короля. Ре-акц. музыкальный лагерь отстаивал жанры феодально-абсолютистского иск-ва - зрелищно-эффектную придворную франц. оперу (ли-рич. трагедию) и поверхностно-виртуозную нтал. оперу-сериа. Против Г. выступали Ж. Ф. Мармонтель и Ж. Ф. Лагарп. Парижское общество раскололось на два лагеря - "глюкистов" и "пиччинистов" (по имени итал. композитора П. Пич-чини, приглашенного в Париж противниками Г.). Последние годы жизни Г. провел в Вене, где начал работу над оперой "Битва Герма-пика" по Ф. Т. Клопштоку. Один из замечательных представителей века Просвещения, художник, отразивший идеологию "третьего сословия" периода созревания антифеод, революц. сил, Г. в своем творчестве и теоретич. взглядах последовательно осуществлял и отстаивал передовые художеств. принципы. Оперная реформа Г. была связана с прогрессивными социальными и эстетич. идеями бурж. просветительства и родственна эстетике Г. Э. Лессинга, И. Винкельмана и франц. энциклопедистов (в частности, Дидро). Для воплощения героич. идей Г. использовал тематику и образы древнегреч. мифологии, но в отличие от господствующих муз.- театр. жанров лирич. трагедии и оперы-сериа, где античные сюжеты служили поводом для создания пышного раз-влекат. зрелища, холодных и жеманных "галантных)) страстей, Г. изменил трактовку античных образов. Он воплотил в них идеалы гражданской и нравств. доблести, выдвигавшиеся глашатаями "третьего сословия". Г. отказался от изображения трагич. бессилия человека перед лицом рока, от галантной любовной интриги; его привлекали высокие этич. принципы, нравств. стойкость, героизм. Верность и бесстрашие Орфея, самопожертвование Альцесты, готовность Ифигении погибнуть ради блага народа, решимость Агамемнона поставить долг вождя выше чувства отца ("Ифигения в Авлиде") - эти и подобные им темы определяют пафос героич. опер Г. Свои эстетич. взгляды Г. изложил в посвящениях к операм "Альцеста", "Парис и Елена", а также в неск. журнальных статьях. Г. считал простоту и правдивость великими принципами прекрасного во всех произведениях иск-ва. Главное в опере - ее драматич. содержание. В либретто Г. ищет "сильные страсти", в стихах - "язык сердца". Он подчиняет музыку драме, придает мелодии, гармонии, ритму, оркестровке драматургич. осмысление, психологич. выразительность. Г. преодолевает стандартное чередование замкнутых арий и схематичных (т. н. "сухих", идущих под аккомпанемент одного клавесина) речитативов, органически объединяет арии, речитативы, хо-. ры и большие сцены единой линией драматургич. развития. Оркестровое сопровождение его опер мастерски разработано, драматически действенно. Большую роль в операх Г. играет гибкий, обладающий разнообразными оттенками речитатив, мелодии арий носят простой, нередко песенный характер (в нек-рых из них Г. использует нар. песню - австрийскую, чешскую, немецкую). Мелодика Г. основана на естеств. интонациях муз. декламации и в то же время обладает чертами клас-сич. тематизма - рельефностью, четкостью, законченностью строения. Г. отказывается от излишеств самодовлеющей вок.виртуозности, увеличивает роль хора, драматически обосновывает применение балета. Увертюра приобретает у него программный 'характер (вступительный обзор содержания оперы); в "Ифигении в Тавриде" она непосредственно вводит в действие (картина спокойного, затем бушующего моря). Рационалистически обобщенный метод творчества Г. обусловил известную отвлеченность его художеств. образов, отсутствие в них яркой индивидуализации, нац. характерности и нек-рое однообразие колорита. В этом историч. ограниченность классицизма Г. Творчество Г., отличающееся передовой идейной направленностью и большой художеств. силой, сыграло прогрессивную роль в истории музыки. На него ориентировались оперные композиторы эпохи франц. бурж. революции конца 18 в.- Л. Керубини, Э. Ме-гюль и др. Большое значение имело творчество Г. для развития венской классич. школы, Г. явился непос-редств. предшественником Моцарта и Бетховена. Творчество Г. высоко оценили деятели рус. иск-ва - В. В. Стасов, А. Н. Серов и прежде всего М. И. Глинка. Соч.: Главные оперы Г. опубликованы в издании Breitkopf und Hartel, 1873-96. Письма - Lettres de Gluck et de Weber. Publiees par M. L. Nohl, P., 1870. Лит.: Соллертинский И., Глюк, Л., 1937; Ливанова Т., Музыкальная классика XVIII века, М.-Л., 1939; Роллан Р., Музыканты прошлых дней, пер. с франц., в его кн.: Собрание муз.-историч. соч., т. 4, M., 1938;Материалы и документы по истории музыки под ред. М. В. Иванова-Борецкого, т. 2, M., 1934; L e b 1 о n d G. M., Memoires pour servir a l'histoire de la revolution operee dans la musique par M. le chevalier Gluck, P., 1781; T i e r-s o t J., Gluck, P., 1910, 4 ed.. P., 1919; M a r x A. В., Gluck und die Oper, Bd 1-2, В., 1863; Wotquenne A., Thematisches Verzeichnis der Werke von Chr. W. von Gluck. Deutsch ubers., Lpz.-N. Y., 1904 (Добавления Liebeskind J., 1911); Einstein A., Gluck, sein Leben, seine Werke, Z.-Stuttg., [1954]; Prod 'homme J.-G., Gluck, P., 1948; T e n s с h e r t R., Christoph Willibald Gluck: der grosse Reformator der Oper, Olten-Freiburg, 1951. A. X.