ЗАНЬКОВЕЦКАЯ

ЗАНЬКОВЕЦКАЯ (наст. фам.- Адасовская), Мария Константиновна l22.VII(3.VIII).1860, д. Зань-ки Нежинского уезда Черниговской губ.,-4.X.1934, Киев] - украинская актриса и театральный деятель. Одна из основоположников нац. проф. т-ра. Нар. арт. УССР (1922). Род. в семье обедневшего помещика, Училась в Чернигове в частном пансионе, брала уроки пения в Гельсингфорсском отделении Петерб. консерватории (обладала красивым звучным меццо-сопрано). С юных лет с успехом выступала в любительских спектаклях и концертах в Чернигове, Нежине, а позже в Бендерах и Свеаборге, где находилась с мужем - артиллерийским офицером. Там же 3. сблизилась с передовой революц. молодежью, к-рая повлияла на формирование ее мировоззрения. Из-за любви к т-ру 3. порвала с семьей и поступила на сцену. 27 окт. 1882 состоялся ее дебют в Елизаветграде (ныне Кировоград), она исполняла роль Наталки-Полтавки в первом укр. проф. т-ре, руководимом М. Л. Кропивницким. В дальнейшем 3. работала в крупнейших укр. труппах М. Кропивницкого, М. Старицкого, Н. Садовского, П. Саксаганского и И. Карпенко-Карого, И. Марьяненко, гастролировала в известных антрепризах Ф. Велика, О. Суслова, Д. Гайдамаки, в галицийском театр. товариществе Руська Бесзда". Реалистич. иск-во 3. питалось творчеством укр. народа, жизнь к-рого актриса хорошо знала. Сочувствие страданиям, глубокое понимание надежд, чаяний, идеалов трудового народа Украины, непоколебимая вера в его лучшее будущее сделали иск-во 3. подлинно демократичным и высокоидейным. В своем сценич. творчестве 3. прославила простую укр. женщину, показала страдание бесправных батрачек и обездоленных матерей, покинутых жен и обесчещенных девушек. 3. глубоко раскрыла духовное богатство укр. женщины из народа, ее жизненную силу и теплый юмор, сердечность и оптимизм, неудержимое стремление к свету, свободе, счастью. Героини 3. не только плачут над своей печальной судьбой, но и гневно обличают социальную и нац. несправедливость. Актриса широкого творч. диапазона, 3. создавала образы, проникнутые глубочайшим драматизмом и искрометной комедийностью: Харитина, София ("Наймичка", 1886, "Бесталанная", 1887, Карпенко-Карого), Оксана, Олена, Зинька, Приська ("Пока солнце взойдет, роса очи выест", 1882, "Мироед, или паук", 1883, "Две семьи", 1894, "По ревизии", 1882, Кропивницкого), Наталья ("Лимеривна" Мирного, 1892), Катря, Аза, Цвиркунка ("Не судьба", 1889, "Цыганка Аза", 1892, "Черноморцы", 1882, Старицкого), Галя ("Назар Стодоля" Шевченко, 1882), Хвеська ("Кум-мел ьннк" Дмитренко, 1882), Наталка, Терпелыха ("Наталка-Полтавка" Котляревского, 1882, 1912), Аксюша ("Лес" Островского, 1891). Отсутствие в репертуаре 3. мн. ролей рус. и мировой драматургии объясняется ограниченностью укр. т-ра того периода, испытывавшего тяжелые цензурные притеснения. Сценич. творчество 3. отличалось искренностью переживаний, простотой и непосредственностью, глубоким проникновением в человеческую психологию, огромным мастерством внутреннего и внешнего перевоплощения, художеств. правдой. Она обладала большим сценич. темпераментом, яркой эмоциональностью, покоряющей женственностью и обаянием. У 3. был сильный красивый голос (успешно играла роли, требующие вокальной одаренности), блестящая техника сценич. речи. Игра актрисы поражала благородной мягкостью в минуты самых тра-гич. переживаний, точностью и скупостью жестов. Иск-во 3. было глубоко связано с революц. демо-кратич.направлением рус. и укр. культуры, эстетич. взгляды и вкусы актрисы формировались под влиянием творчества Шевченко, Некрасова, Чернышевского, Добролюбова, Франко. Она следовала реали-стич. традициям Щепкина и Мочалова, Садовского и Мартынова. Творчество 3. оказало большое воздействие на развитие укр. драматургии; лучшие пьесы укр. драматургов 80-90-х гг. были созданы для 3. Вдохновенное реалистич. творчество 3. стало школой сценич. мастерства для последующих поколений украинских актеров. Всю свою жизнь 3. посвятила борьбе за развитие нац. демократич. иск-ва, за нар. т-р. Она отказалась от предложения поступить на императорскую сцену и осталась в бесправном в те годы укр. т-ре. На 1-м Всеросс. съезде сценич. деятелей в Москве в 1897 3. требовала уничтожения тяжелых и унизителъных ограничений на право постановки пьес, рисующих подлинную жизнь народа, воспитывающих его, отвечающих на запросы демократич. кругов общества, подчеркивала необходимость, чтобы т-р "стал действительно народным, чтобы как содержание пьес, так и язык их были близки и доступны народу". Искренне сочувствуя освободит, борьбе .трудящихся, 3. приветствовала революцию 1905. В 1907 она вместе с Н. Садовским организовала 1-й укр. стятцюнарный т-р в Киеве. 3. была первой укр. актрисой, завоевавшей признание широких демократич. кругов во всей России. В составе укр. трупп она гастролировала во мн. рус. городах (Ростов, Воронеж, Курск, Орел, Тула), в Азербайджане, Грузии, с большим успехом выступала в Петербурге и Москве (в 1886, 1887, 1888, 1891, 1892, 1901, 1902, 1903, 1912, 1914). Искусство З. высоко ценили такие выдающиеся деятели рус. культуры, как Толстой, Чехов, Чайковский, Стасов, Станиславский, Немирович-Данченко, художники Репин, Нестеров, актрисы Ермолова, Федотова, Стрепетова и мн. др. После Октябрьской революции 3. активно участвовала в строительстве сов. укр. т-ра, она возглавляла Нар. т-р в Нежине, вместе с Саксаганским организовала Нар. т-р в Киеве (1918), на базе к-рого в 1922 был создан Т-р им. 3. (ныне - Львовский укр. драм. т-р им. Заньковецкой). В 1922 в связи с 40-летием сценич. деятельности 3. первой на Украине была удостоена звания нар. арт. Республики. Снималась в кино ("Наталка-Полтавка", "Батрачка", "Остап Бан-ДУра"). Лит.: М. К. Заньковецька, Кив-Харк?в, 1937; В?нок спогад?в про Заньковецьку, Кив, 1950; Чаговець В." Мар?я Заньковецька, Кив, 1949; Дурил?н С. М., Мар?я Заньковецька, Кив, 1955; Маръяненко ?. О., Прошлое украинского театра. Воспоминания, М., 1954 (на укр. яз.. К., 1953); Саксаганський П. К., Думки про театр. Кив, 1955; Тоб?левич С., Мо стежки ? зустр?ч?, Кив, 1957. Б. Кор.