ЛИЛИНА

ЛИЛИНА (наст. фам.- Перевощикова, по мужу-Алексеева), Мария Петровна [21. VI(3.VII). 1866, Москва,-24. VIII. 1943, там же]- русская актриса. Нар. арт. РСФСР (1933). Одна из основателей Моск. Художеств, т-ра. Род. в семье моек. нотариуса. Воспитывалась в Екатерининском ин-те. Рано осиротев, осталась здесь классной дамой. Нарушая правила, предписанные этим строгим учебным заведением, Л. увлекалась театр. любительством, выступала в спектаклях Об-ва иск-ва и лит-ры (1-я роль: Таня - "Баловень" В. Крылова, 1888). Исполняла роли Клодины ("Жорж Данден" Мольера), Луизы ("Коварство и любовь"), Тани ("Плоды просвещения"), Марии ("Двенадцатая ночь") и др. В 1889 Л. вышла замуж за К. С. Станиславского; всю жизнь была его верной ученицей и последовательницей в иск-ве. При создании МХТ Л. приняла на себя не только артистические, но и художественно-организационные обязанности (руководила костюмерной частью т-ра). В творчестве Л. с наибольшей полнотой осуществилась программа молодого т-ра в области актерского иск-ва. Порвав с традиционными актерскими амплуа, Л. проявила широту творч. диапазона. Роли: Маша ("Чайка", 1898), Соня ("Дядя Ваня", 1900/01), Наташа ("Три сестры", 1901), Аня ("Вишневый сад", 1904), Лиза Бенш ("Микаэль Крамер" Гаупт-мана, 1901). Трагич. силой было проникнуто исполнение Л. роли хромоножки Марии Тимофеевны Ле-фщкиной ("Николай Ставрогин" по роману "Бесы" Достоевского, 1913). Л. ломала сценич. трафарет, создавая глубоко индивидуальные нац. характеры. Так, напр., исполняя роли Лизы ("Горе от ума") и. Туанет ("Мнимый больной" Мольера), Л. играла не классич. субреток, а в первом случае русскую девушку с характерными ухватками "дворовой", выросшей в барском доме, во втором - француженку, женщину из народа. Л. умела передавать то, что В. И. Немирович-Данченко называл "зарытой драмой": играя в пьесах Чехова роли Маши и Сони, актриса передавала напряженную, сосредоточенную внутр. жизнь своих героинь. С той же жизненной полнотой воссоздавала Л. образы Наташи ("Три сестры") и Лизы Бенш ("Микаэль Крамер"), в к-рых естественность и грация сочетались с самоуверенностью, вульгарностью и эгоизмом. В иск-ве Л. нашли полное выражение центр, темы, тревожившие "ху-дожественников": "тоска от жизни", перерастающая в тему "тоски по жизни" и антибурж. мотивы, ненависть к обывательщине. Наиболее значительные достижения Л. связаны с совр. ей репертуаром - с пьесами Чехова, Гауптмана, Гамсуна (Элина - "У царских врат", 1909), Толстого (Анна Дмитриевна - "Живой труп", 1911). Из классич. репертуара наиболее примечательна роль Дарьи Ивановны ("Провинциалка" Тургенева, 1912) и Карпухиной ("Дядюшкин сон" по Достоевскому, 1931/32). Последняя роль Л. -Вронская ("Анна Каренина", 1937). Л. вела режиссерскую и педагогическую работу в Студии им. Станиславского. Др. роли: Снегурочка (о. п. Островского, 1900), Анна Андреевна ("Ревизор", 1921), Вера Николаевна ("Где тонко, там и рвется" Тургенева, 1912), Варя ("Вишневый сад", 1911), Янина ("Растратчики" Катаева, 1928), Надежда Львовна ("Бронепоезд 14-69", 1927) и др. Лит.: М. П. Лилина, М., 1960; М. П. Лилина, в кн.: Мастера МХАТ, М.- Л., 1939; (ст. Н. Волкова, с. 269-88); Виленкин В. Я., М. П. Лилина, в кн.: Ежегодник МХАТ. 1943, М., 1945. Я. Сол.