ОНЕГИН

ОНЕГИН (Onegin), Сигрид (1.VI.1891-16.VI. 1943) - норв. артистка оперы (альт, затем меццо-сопрано). Жена рус. пианиста Е. Онегина. С 15 лет училась пению во Франкфурте-на-Майне и Мюнхене; совершенствовалась в Милане. С 1911 выступала в концертах. В 1912 дебютировала в Штутгарте в роли Кармен, пела в Гор. т-ре. Выступала в Мюнхене (1919- 1922), Нью-Йорке ("Метрополитен-опера", 1922-26), Берлине (1926-35). Голос О. отличался выразит, тембром, был ровным во всех регистрах. Певица обладала тонким вкусом. Партии: Орфей ("Орфей и Эвридика" Глюка), Фрика, Ортруда, Брангена ("Валькирия", "Лоэнгрин", "Тристан и Изольда" Вагнера), Азучена ("Трубадур"), Амнерис и др. Лит.: Penzoldt F., Sigrid Onegin, Magdcburg 1939. 0'НИЛ, неправ.-0'Н e й л (O'Neill), Юджпн(16.Х. 1888, Нью-Йорк,-27.XI.1953, Бостон) -амер. драматург. Сын ирл. иммигранта Джеймса О'Нила, популярного актера мелодрамы. Воспитывался в католич.духе. Рано отошел от семьи, переменил много профессий, был клерком, матросом, репортером. Первый сборник пьес "Жажда" и другие одноактные пьесы были изд. в 1914. В эти годы 0'Н. вращается в среде художеств. богемы Нью-Йорка (Гринуич-Вил-ладж), сближается с радикальной мелкобурж. интеллигенцией, проникается идеями анархич. социализма. В 1916 знакомится с Дж. К.Куком, Дж. Ридом и др. участниками труппы "Йровинстаун плейере", где в том же году ставят впервые его пьесу "К востоку, на Кардифф" и др. т. н. "морские" пьесы, ломающие традиц. каноны своей жизненностью. В этих пьесах действуют новые герои - матросы, бродяги, люди из низов. Восьмилетнее сотрудничество с труппой, к-рая наряду с "Вашингтон Сквер плейере" положила начало движению малых театров, благотворно влияло на творчество 0'Н.; оно развивалось в русле критик о-реалистич. направления в лит-ре и иск-ве США (Т. Драйзер, Ш. Андерсон, С. Льюис, К. Сэндберг, Р. Фрост). После пост. пьес "За горизонтом" (1920, т-р Мороско, Нью-Йорк, Пулицеровская пр.) и "Анна Кристи" (1922, т-р "Вандербильт", Нью-Йорк, Пулицеровская пр., 1921) 0'Н. становится ведущим драматургом США. Острой социальной критики 0'Н. достигает в пьесах "Косматая обезьяна" (1922, труппа "Провинстаун плейере", Нью-Йорк), изображающей обесчеловечение личности в капиталистич. об-ве, "Золото" (1921, т-р "Фрейзи", Нью-Йорк), "У всех детей господа бога есть крылья" (1924, т-р "Провинстаун плейхаус", Нью-Йорк), поднимающей проблему расовой дискриминации, "Страсти под вязами" (1924, т-р "Грину ич-Вилладж", Нью-Йорк), где разрабатывается тема собственнических инстинктов, "Марко-миллионщик" (1928, т-р "Гилд", Нью-Йорк) - ироническо-роман-тич. сатира на институты бурж. цивилизации. В стремлении драматически отобразить непрочность обществ, и индивидуального бытия человека 0'Н. постоянно экспериментирует, прибегает к экспрессионистской технике ("Император Джонс", 1920, труппа "Провинстаун плейере", Нью-Йорк; "Косматая обезьяна"), использует маски ("Великий бог Браун", 1925, т-р "Грину ич-Вилладж", Нью-Йорк), вводит хор ("Лазарь смеялся", 1928, т-р "Пасадена плейхаус", Калифорния). 0'Н. испытывает влияние Стриндберга, Ницше, пытается найти прибежище от социальных потрясений в фрейдистском психоанализе, сценически интерпретируя приемы лит-ры "потока сознания" ("Странная интерлюдия", 1928, т-р "Джон Голден", Нью-Йорк), в "индустриальном" богоискательстве ("Динамо", 1929, т-р "Мартин Бек", Нью-Йорк), католицизме ("Дни без завершения", 1934, т-р "Хенри Миллер", Нью-Йорк). Исходя из теории пси-хологич. детерминизма, (УН. предпринял попытку создать совр. трагедию (драматич. трилогия "Траур к лицу Электре", 1931, т-р "Гилд", Нью-Йорк). В 1936 удостоен Нобелевской пр. Нач. 30-х гг.-период идейно-творч. кризиса, мучит. ясканий; 12 лет СГН. ничего не публиковал. Песси-мистич. настроения отразились в натуралистич. драме-притче "Разносчик льда" (соч. 1938, пост. 1946, т-р "Мартин Бек", Нью-Йорк), где СГН. показал недостижимость счастья и спасительность иллюзий. (УН. возвращается к реализму в семейно-психологич. драме, носящей автобиографич. характер, "Долгий день уходит в ночь" (соч. 1940, пост. 1956, Королевский драм. т-р, Стокгольм, т-р "Хелен Хейс", Нью-Йорк) и пьесе "Луна для обездоленных" (соч. 1943, пост. 1954, Королевский т-р, Стокгольм; 1957, т-р "Бижу", Нью-Йорк). Тяжело больной, 0'Н. в нач. 1953 уничтожил 6 своих пьес историч. цикла "Сказание о собственниках, обокравших самих себя", над к-рым оа работал в 1934-43. Сохранились 2 пьесы "Искра божья" (соч. 1936, пост. 1957, Королевский т-р, Стокгольм; 1958, т-р "Хелен Хейс", Нью-Йорк) и "Дворцы повыше" (соч. 1939, пост. 1962, Королевский т-р, Стокгольм), где с большой силой показано отчуждение личности в процессе капиталистич. накопления. Трагическое в драме 0'Н. возникает на несоответствии идеалов амер. бурж. революции и амер. действительности. Это находит выражение в разладе между стремлением героев к высокому, прекрасному и их реальным бытием. 0'Н. решительно отвергал бурж. самодовольство, лицемерие, идеологию "успеха", был разочарован ходом историч. развития США, но оставался на позициях анархич. индивидуализма. Остро ощущая противоречия совр. капиталистич. цивилизации, распад бурж. сознания, 0'Н. в нек-рых пьесах был склонен мистически толковать власть обществ, и естеств. сил над человеком, делал уступки иррационализму. Отсюда - мрачная окраска его драм, болезненность, тема "безнадежной надежды", к-рая единственно может помочь человеку выстоять в жизненной борьбе. В Сов. Союзе пост.: "Любовь под вязами" ("Страсти под вязами", 1926), "Косматая обезьяна" (1926), "Негр" ("У всех детей господа...", 1929)-в Камерном т-ре; "Анна Кристи" (1925)-в т-ре "Комедия" (ранее Т-р Корша), в филиале Малого т-ра (ранее Т-р им. Сафонова); "Ферма" ("Любовь под вязами")- в Красном т-ре, Ленинград (1927). Соч.: The plays, v. 1-3,N. Y., 1934; The Iceman cometh, N. Y., 1946; A moon for the misbegotten, N. Y., 1952; Long day's Journey into night, New Haven, 1956; A touch of the poet. New Haven, 1959; More stately mansions, New Haven, 1964; в рус. пер.-Любовь под вязами, М.-Л., 1927; Золото, М., 1928; Негр, М.-Л., 1930; Китовый жир; В зоне военных действий, в сб.: Американские театральные миниатюры, Л.-М, 1961. Лит.: Winther S. К., Eugene O'Neill: a critical study, N. Y., 1934; С 1 a r k В. Н., Eugene O'Neill, the man and his plays, N! Y., 1947; L a w s о n J. H., The tragedy of Eugene O'Neill, "Masses and Mainstream", N. Y., 1954, March, p. 7-18; F a 1 k D. V., Eugene O'Neill and the tragic tension jvition). An interpretative study of the plays, New Brunswick, 1958; O'Neill and his plavs four decades of criticism, N. Y., 1961; Gelb A. and В.,'O'Neill, N.Y.,1962; Alexander D., The tempering of Eugene O'Neill, N. Y., 1962. Г. З.