ОХЛОПКОВ

ОХЛОПКОВ, Николай Павлович (р. 15.V.1900)- рус. сов. актер и режиссер. Нар. арт. СССР (1948). Чл. Коммунистич. партии с 1952. Окончил кадетский корпус, учился в Школе живописи, ваяния и зодчества, одновременно занимался в консерватории по классу виолончели. В 1917 поступил- в Иркутский т-р как мебельщик-декоратор, в 1918 стал актером. В 1921 О. пост. на гор. площади Иркутска "массовое действо" в честь 1 Мая с участием войск. В 1922 в иркутском Молодом т-ре пост. "Мисте-рию-Буфф" Маяковского, после чего был послан учиться в Москву. С 1923 О.- актер Т-ра им. Вс. Мейерхольда, одновременно занимался в ГЭКТЕМАСе. В 1930-37 возглавлял Реалистический театр. В 1938-43 - режиссер и актер Т-ра им. Вахтангова. С 1943- гл. режиссер Моск. т-ра Революции (ныне Т-р им. Маяковского). О.- яркий представитель поэтич., образного мышления в режиссуре, утверждающий т-р монументального публицистич. звучания. Своеобразие его поэтики в том, что монументализм его стиля не отвлечен, не риторичен, а жизнен, реалистичен. Образность и условность театр. средств, к-рыми пользуется режиссер, определяют яркую театральность его пост. Ощущение нар. природы театр. иск-ва проявилось уже в первых самостоятельных работах О. в Реали-стич. т-ре: "Разбег" Ставского (1932), "Мать" по Горькому, "Железный поток" по Серафимовичу (1933), "Аристократы" Погодина (1935). Героико-патетич. направленность, публицистичность и эмоциональность иск-ва О. проявились с особой силой в спектаклях периода Отечеств, войны: "Фельдмаршал Кутузов" Соловьева, "Сирано де Бер-жерак" Ростана (Т-р им. Вахтангова), "Сыновья трех рек" Гусева (Моск. т-р драмы). Выдающаяся работа О.- спектакль "Молодая гвардия" (1947, инсц. Охлопковым одноим. романа Фадеева, Гос. пр. СССР, 1947); принцип поэтич. раскрытия содержания произв. нашел здесь выражение во всем образном строе постановки. С живыми характерами героев здесь органично слит образ алого знамени, выражающий героич. духовную силу человека. Важным этапом в развитии дарования О. был спе-ктакль "Гамлет" (1954), в к-ром режиссер раскрыл философскую суть театра Шекспира. "Гамлет" трактован О. как героич. трагедия. Пафос спектакля - моральная победа гамлетовского мятежа над косностью "мира-тюрьмы". Стилистика режиссера носит эмоционально-поэтический характер. Углубление трактовки характеров и действий свойственно и другим крупным работам О. конца 50-х гг., особенно спектаклям "Гостиница "Астория"" Штейна (1956) и "Иркутская история" Арбузова (1960), где О. усиливает трагедийные конфликты: Огромное значение О. придает синтетич. выразительности театр. иск-ва: музыка, пластичность мизансцен, принцип пространственной выразительности усиливают эмоциональное воздействие постановок О.; в "Медее" Еврипида (1961) игра актеров, хор, симфо-нич. оркестр создают целостное трагедийно напряженное действие. О. стремится к воспитанию актеров героич. т-ра. Одновременно О. продолжает создавать т-р, в к-ром творчество актера сливается с творчеством зрителя. Отсюда особая форма построения действия в его спектаклях, идущих на открытой сцене, в зрит. зале, с применением "дороги цветов". Для актерского иск-ва О. характерно сочетание органичности переживания с заразительной, экспрессивной выразительностью сценич. образа. В 20-е гг. О. работал в кино как сценарист и режиссер, позднее - как актер (Василий Буслай -"Александр Невский", Василий - "Ленин в Октябре" и "Ленин в 1918 году", Батманов-"Далеко от Москвы"). О. ставит также спектакли в муз. т-ре ("Мать" Хренникова и "Декабристы" Шапорина в Большом т-ре, "Молодая гвардия" Мейтуса в Ленингр. Малом оперном т-ре). Выступает в печати по вопросам театр. иск-ва (режиссура, актерское иск-во, архитектура театр. зданий). Занимается педагогич. деятельностью; руководит курсом мастерства режиссуры в ГИТИСе. Гос. пр. СССР 1941, 1949 (две), 1951 (две). Соч.: Творческие проблемы театра, "Сов. театр", 1936, .Ne 1; Художественный образ спектакля, в сб.: Мастерство режиссера, М., 1956; О сценических площадках, "Театр", 1959, ј 1; Об условности, там же, 1959, .ј 11; Всем молодым, М., 1961. Лит.: Вишневский В., О критике "Разбега", "Советское иск-во", 1932, 9 апр., ј17; Велехова Н., Образ Охлопковского спектакля, "Театр", 1954, .NTs 6; ее же, Все ли пути изведаны?, там же, 1957, "N" 4; ее ж е, В спорах о стиле, М., 1963; Юзовский Ю., Зачем люди ходят в театр, М., 1964, с. 53-66; Штейн А., Повесть о том, как возникают сюжеты, "Знамя", 1964, .Ns 8. Ц, Вел.