ТЕАТР НА РАДИО

ТЕАТР НА РАДИО (радиотеатр)- вид искусства, возникший в 20-х гг. 20 в. вместе с развитием художественного радиовещания. Художественный образов радиотеатре, подобно художественному образу в кино и драм. т-ре, синтетичен, но природа этого синтеза специфична. Иск-во радиотеатра воспринимается только на слух, у слушателя нет непосредственных зрительных впечатлений. Материалом иск-ва радиотеатра являются слово, шумовые эффекты и музыка (при ведущей роли слова). Воздействие иск-ва радиотеатра основано на физиологич. законе восприятия, согласно к-рому человек способен ассоциативно воспроизводить в своем сознании целое по данной ему в непосредственном восприятии части. Поэтому точно найденный слуховой образ неизбежно вызывает в сознании слушателя связанные с этим образом зрительные представления, и тогда слушатель радиоспектакля как бы "видит" все происходящее. Радиотеатр сознательно организует направление, в к-ром должно работать воображение слушателя. Но т. к. фантазия каждого человека субъективна, то конкретные зрительные образы, возникающие в сознании слушающих, при их общности в главном, будут всегда бесконечно разнообразны. В этом специфика восприятия радиотеатра как особого вида иск-ва. Материал и характер восприятия радиоискусства определяют особенности радиопьесы, к-рая представляет собой самостоятельный род драматургич. произв., равноправный с пьесой для т-ра, киносценарием и телевизионной пьесой. Подчиняясь общим законам драматургии, радиопьеса имеет и свою специфику, в силу к-рой она может быть поставлена только на радио. Гл. предмет радиопьесы - движение мыслей и чувств героев, их развитие и борьба. Внимание слушателя сосредоточивается на психологич. анализе. Слушатель становится близким наблюдателем и даже как бы соучастником действия. В радиотеатре распространен жанр "исповеди"- мысли вслух у микрофона. Поэтому особое развитие в радиопьесе получил монолог; часто вся пьеса представляет собой монолог, включающий действенные эпизоды; иногда она строится на сочетании мыслей героя (внутренний монолог) и его реплик, обращенных к партнерам, и т. п. В процессе становления радиотеатра в радио пьесах все реже встречается Ведущий как комментатор и подсказчик "слепому" слушателю, зато большое развитие получает Ведущий-участник действия, рассказчик, чья личность, мысли и чувства определяют развитие действия радиопьесы. Диалог и монолог в радиопьесе (в отличие от всех других родов драматургии) органически включают в себя информационный материал, т. е. отвечают на вопросы: "где, кто, когда", и отражают нек-рые физич. действия героев. Радиопьеса не знает ограничений в перемене места, времени и характера действия, т. к. она не связана необходимостью создания непосредственных зрительных впечатлений. Перемены чаще всего осуществляются способом монтажа, приемы к-рого основываются на законах, управляющих человеческим воображением и ассоциативным мышлением. "Декорации" в радиотеатре - звуковые. Иск-во режиссера и актера должно вызывать у слушателя сопереживание и видение на основе звуковых характеристик. Способ восприятия диктует особенности построения радиопьесы. Она не терпит композиционной расплывчатости, длинной экспозиции; действие ее должно быть динамичным, конфликт - четким и острым, характеры - рельефными, число основных действующих лиц - невелико, т. к. слушатель должен иметь возможность хорошо запомнить и легко различать их голоса. Продолжительность 'радиопьесы - 20 минут и более, но она должна быть значительно короче пьесы, ибо радиоспектакль, требуя от слушателя особого напряжения, внимания и сосредоточенности, вызывает у него психологич. усталость раньше, чем в т-ре. Первая радиопьеса появилась в 1924 в Англии - "Комедия, полная опасности" Хьюза. В СССР первый радиотеатр открылся в Ленинграде в 1928, в том же году состоялось открытие радиотеатра в Москве. Среди первых радиопьес (к-рые именовались иногда "радиофильмами") - "Степан Халтурин" Авлова (Ленинград, 1928), "Дншрельстан" Афиногенова (Москва, 1930); первая значительная советская радиокомедия - "Гибель Вороньей слободки" Ильфа и Петрова (Москва, 1931) и др. Однако в последующие годы радиотеатр в СССР не получил широкого развития. Его деятельность свелась к двум типам передач: "Театр у микрофона" (передача по радио театр. спектаклей) и литературный театр. где частично прокладывали себе дорогу принципы радиоиск-ва. В конце 50-х - нач. 60-х гг. началась активизация иск-ва радиотеатра. В этот период на Ленингр. радио были пост. радиопьесы: "Дуэль" Ледига (пер. с нем., 1959), "Алексей Жмакин выбирает дорогу" Журавина (по мотивам романа Германа "Один год", 1961), "Дорогой мой человек" Марченко (по мотивам одноим. романа Германа, 1962), "Монолог на просеке" Бирмана (по мотивам рассказов Лидина, 1966). История Ленинградского радиотеара связана с именами радиорежиссеров Ю. Н. Калганова, И. Ф. Ермакова, В.П. Лебедева, В.С. Ярмагаева; театральных режиссеров Н. С. Рашевской, Р. Р. Сусловича, Н. И. Лившица, Н. Б. Бирмана и др.; актеров - Н. К. Симонова, Ю. В. Толубеева, С. Ю. Юрского, Т. Н. Дорониной, 3. М. Шарко и др. На Моск. радио пост. "Мой дневник" (по повести Амлинского "Тучи над городом встали", 1965), "Полный поворот кругом" (по рассказу У. Фолкнера, 1965), радиопьеса "Вечный огонь" Па-далка ,(1966). Наибольших успехов достиг радиотеатр в Эстонии, где систематически проводятся конкурсы на. лучшую радио пьесу. См. также ст. Радиопостановка. Развитие радиотеатра в наши дни осложняется конкуренцией телевизионного т-ра. Однако за рубежом радиотеатр встречает соперника, будучи уже вполне практически и эстетически сформировавшимся. Производится междунар. обмен радиопьесами, издаются периодич. сборники. За рубежом среди авторов радиопьес - крупнейшие писатели и драматурги -*Дж. Пристли, А. Зегерс, Б. Брехт, Л. Франк, Ф. Дюррен-матт, Г. Борхерт, Г. Белль, У. Сароян, Э. Де Филип-по, М. Фриш, П. Карваш и др. В странах социалистического лагеря наибольшего развития радиотеатр достиг в Польше и ГДР. Лит.: Марченко Т., Театр без билетов и расстояний, Л.-М., 1964; Баландин Л., Радио-искусство, "Сибирские огни", 1961, ј 4; Б а р н о у Э., Как писать для радио, пер. с англ., М., 1960. Т. М.