ТЕАТРОВЕДЕНИЕ

ТЕАТРОВЕДЕНИЕ - наука, изучающая историю и теорию театра. Как самостоятельная научная дисциплина сформировалась в 20 в. в связи с общим подъемом театр. иск-ва. См. также статьи Театроведение зарубежное и Библиография театральная в дополнении к настоящему изданию. В России предпосылки для возникновения Т. появляются еще в конце 17-18 вв. Работы этого периода были основаны на эстетике французского классицизма. В этот период публикуются "поэтики", посв. школьному т-ру (в т. ч. "Ое аг1е роеНса" Ф. Прокоповича, 1705), сочинения, утверждающие общественное значение т-ра (безымянная статья "О по-зорищных играх, или комедиях и трагедиях", 1733, "О пользе театральных действ и комедий к воздержанию страстей человеческих" Ф. Штрубе де Пирмонт, 1739, и др.). Патриотич. значение рус. т-ра и необходимость его развития отстаивали М. В. Ломоносов и В. К. Тредиаковский. Классицизм в театр. иск-ве пропагандировал А. П. Сумароков ("Епистолы о стихотворстве", 1748). К демократизму и самобытности рус. т-ра призывали В. И. Лукин, Н. И. Новиков ("Опыт исторического словаря о российских писателях", 1772). В 1779 появилась первая работа по истории т-ра - "Краткое известие о театральных в России представлениях от начала их до 1768 года" Я. Штелина. К созданию истории рус. т-ра приступил в 1792 И. А. Дмитревский (рукопись не сохранилась). С конца 18 в. под влиянием роста революц. настроений, связанных с франц. бурж. революцией и Крестьянской войной под предводительством Е. Пугачева. начинается процесс демократизации иск-ва, отказ от выспренности в пользу правдивого изображения жизни. В предисловии к переводу "Юлия Цезаря" (1787) и в "Письмах русского путешественника" (1789) Н. М. Карамзин выступает против классицизма и пропагандирует драматургию Шекспира. А. Н. Радищев в работе "О человеке, о его смертности и бессмертии" (1792) утверждает, что т-р должен следовать за природой. В 1-й пол. 19 в. пробуждается интерес к истории рус. т-ра. П. И. Сумароков публикует статью "Некоторые рассуждения о А. П. Сумарокове и начале российского театра" (1806). Появляются театр. отделы в лит.-художеств. журналах. В печати начинают освещаться вопросы театральной практики и актерского быта, возникают споры вокруг театра. Большое внимание уделяли т-ру декабристы, подчеркивавшие его значение в борьбе против деспотизма. Они утверждали принципы гражданственности иск-ва, по-новому толковали эстетику классицизма, романтизма (статья А. Д. Улыбышева "Сон", 1819, предисловие П. А. Вяземского к Соч. В. А. Озерова, 1816-1817, высказывания Н. И. Гнедича и др.). Значительную роль в формировании рус. Т. сыграли работы А. С. Пушкина. В статье "Мои замечания об русском театре" (1820) он показал зависимость т-ра от эстетич. подготовленности публики, предостерег от возможности вырождения театра в пустую забаву. В статье "О народной драме и драме Погодина "Марфа Посадница" (1830) Пушкин, развивая теорию реалистич. т-ра, выдвинул положения о взаимодействии судьбы человеческой с судьбой народной, об истине страстей в предполагаемых обстоятельствах, ставших краеугольным камнем реалистической эстетики. Романтич. театр. иск-ву большое внимание уделял журн. "Московский телеграф". Его редактор Н. А. Полевой выступал против классицизма, призывал т-р обратиться к совр. жизни. Взглядам представителей консервативных кругов (А. А. Шаховской, М. Н. Загоскин, А. И. Писарев), считавших, что комедия должна лишь высмеивать частные явления жизни, противостояли писатели, поддерживавшие принципы Д. И. Фонвизина (книга П. А. Вяземского "Фонвизин", 1848), его критику крепостнич. действительности. Особое значение имели высказывания о т-ре Н. В. Гоголя. Он утверждал равенство высокой сатирич. комедии со всеми др. жанрами и сурово критиковал пошлость современного репертуара. Гоголь первый показал значение режиссера как руководителя спектакля, сравнивая спектакль с хорошо слаженным оркестром. В 1-й пол. 19 в. разрабатываются эстетич. проблемы театр. иск-ва. Основу эстетич. взглядов в области т-ра заложили В. Г. Белинский и др. рус. революц. демократы. В статье "Литературные мечтания" (1834) Белинский писал, что хотел бы увидеть на сцене всю Русь, с ее добром и злом, с ее высоким и смешным. Вначале сторонник революц. романтизма, он впоследствии пришел к утверждению реализма как высшей формы пск-ва. Театр. по мнению Белинского, должен раскрывать образ человека в его социальной и индивидуальной сущности. Белинский первый отстаивал самостоятельное значение иск-ва т-ра, связанного с лит-рой, но не подчиненного ей. Из этого проистекал особый интерес критика к таким актерам, как П. С. Мочалов, М. С. Щепкин, А. Е. Мартынов. Большое значение при разработке проблемы назначения т-ра имела диссертация Н. Г. Чернышевского "Эстетические отношения искусства к действительности" (1855), утверждавшая, что цель иск-ва заключается в воспроизведении жизни, объяснении ее и вынесении ей приговора. Н. А. Добролюбов считал, что главное назначение литературы, в т. ч. и драматургии, в том, чтобы преследовать остатки крепостного права в общественной жизни, вступать в борьбу со всеми проявлениями реакции ("темного царства") ради утверждения нормальных человеческих отношений. Он призывал писателей объяснять причины нар. бедствий. Эти же положения поддерживал и М. Е. Салтыков-Щедрин. В спор с революц. демократами вступили Д. В. Аверкиев, писавший в книге "О драме" (1877-78), что иск-во не выполняет обществ, функции и не может быть тенденциозным, и др. литераторы консервативного направления. Развитие общеэстетич. мысли подготовило возникновение Т. Во 2-й пол. 19 в. начинается изучение истории т-ра. В спец. театр. журналах ("Репертуар русского и Пантеон всех европейских театров", "Антракт", "Артист", "Театральная библиотека", "Музыкальный и театральный вестник" и др.) получает развитие театр. критика. Составляются первые библиографич. справочники. Исследователи рус. т-ра стремились показать его демократичность, связь с нар. традицией. Отсюда интерес к нар. обрядам и к иск-ву скоморохов (книга А. С. Фамин-цына "Скоморохи на Руси", 1889, и др.). И. Е. Забелин в работах "Из хроники общественной жизни в Москве при разработке проблемы назначения театра в XVIII столетии" (1891), "Домашний быт русских царей в XVI-XVII веках" (1862) и др. исследует театр. представления во дворце и на площадях для простого народа. Появляются работы по школьному т-ру, придворному т-ру Алексея Михайловича, публичному т-ру при Петре I. Большое значение для истории т-ра имела публикация новых материалов о жизни и творчестве А. С. Грибоедова, М. Ю. Лермонтова, В. А. Каратыгина, М. С. Щепкина, П. М. Садовского, В. В. Самойлова и др., а также издание воспоминаний М. С. Щепкина (1864), П. А. Каратыгина (1872), В. В. Самойлова (1875), Л. П. Никулиной-Косицкой (1878), Л. Н. Самсонова (1880) и др. Первые попытки написать историю рус. т-ра принимают форму летописи. К "Драматическому альбому", изданному П. Н. Араповым и А. Роппольтом в 1850, Арапов предпосылает "Очерк постепенного хода и усовершенствования русского театра". В 1861 выходит его же "Летопись русского театра", в к-рой утверждается, что возникновение рус. т-ра связано с зап.-европ. т-ром, но при этом прослеживаются театр. элементы в Др. Руси ("Летопись", однако, содержит много фактич. ошибок). С серией очерков "Русский театр. его судьбы и его историки" выступил Ф. А. Кони (1864). С. Бураковский начал издание "Очерков истории русской сцены в биографиях ее главнейших деятелей" (1877). А. И. Вольф в своей "Хронике Петербургских театров с конца 1826 до начала 1881 года" (части 1-111, 1877-1884) дал описание спектаклей, шедших на петерб. сцене. В этих книгах ценные фактич. сведения перемежаются с ошибочными данными. Для всех работ характерна эмпиричность, отсутствие выводов. С 80-х гг. 19 в. к изучению т-ра обращаются ученые-филологи. Но круг их интересов ограничен только драматургией. П. О. Морозов, написал "Очерки из истории русской драмы XVII-XVIII столетий" (1888). Большую научную ценность представляют исследования Н. С. Тихонравова, П. А. Кулиша, В. И. Шенрока о Гоголе, Е. Н. Сверчевского, А. М. Скабичевского о Грибоедове, Александра Н. Веселов-ского о Фонвизине и т. п. В те же годы печатаются очерки о жизни и творчестве актеров, содержащие фактич. материал, но лишенные методологич. основы: работы А. Н. Сиротинина о Я. Е. Шушерине (1890), А. А. Ярцева о П. С. Мочало-ве (1898), А. Швырева "Знаменитые актеры и актрисы" (1902) и др. Продолжается публикация фактич. материала: "Архив Дирекции императорских театров" (4 тт., 1892) и др. Русские ученые всегда уделяли большое внимание вопросам зарубежного искусства, в том числе драматургии и театру. Ряд работ был посвящен драматургии Шекспира, Мольера, Шиллера, Гюго и др. В 1872 Н. И. Стороженко опубликовал книгу "Предшественники Шекспира", доказывая в ней что на становление англ. т-ра большое влияние оказало нар. иск-во. Богатый фактич. материал содержит книга А. Н. Веселовского "Старинный театр в Европе" (1870). Гл. внимание исследователь уделяет сравнительному анализу т-ров разных стран, их взаимовлиянию. В конце 19 в. вышли в свет первые работы о провинциальном т-ре (Н. И. Николаева о т-ре Киева, А. С. Гациского о т-ре Нижнего Новгорода и др.). Т. о., к этому времени накапливается большой фактич. материал. Но отсутствие подлинно научной методологии мешало Т. стать самостоятельной наукой. В конце 19 и нач. 20 вв. появились работы революционеров-марксистов по общим вопросам иск-ва. Но существенного воздействия эти работы на ученых, в ту пору занимающихся т-ром, не оказали. В Т. преим. внимание уделялось академич. филологии, изучению фактологии (много новых фактов содержат книги Н. В. Дризена "Материалы к истории русского театра", 1905, "Драматическая цензура двух эпох. 1825-1881", 1917, и др.). Т. по-прежнему отличается эмпиризмом, отсутствием выводов и обобщений. В то же время в работах по т-ру заметно стремление авторов освещать его развитие в связи с общественными событиями. Т-р рассматривается как самостоятельное иск-во, а не один из разделов лит-ры ("Театр в России в эпоху Отечественной войны" В. Н. Все-володского-Гернгросса, 1912, "История театрального образования в России", его же, 1913). В 1908-10 вышло две части "Истории русского театра" Б. В. Варнеке. В 1914 издается первый том "Истории русского театра" под ред. В. В. Каллаша и Н. Е. Эфроса. В этот период начали появляться первые'работы режиссеров (В. И. Немировича-Данчен-ко, В. Э. Мейерхольда, Ф. Ф. Комиссаржевского, Н. Н. Евреинова, В. Г. Сахновского), внесшие вклад в Т. Однако в ряде трудов проявились модернистские тенденции. В них отрицалась идеологич. сущность т-ра ("Театр как таковой" Н. Н. Евреинова и др.) и значение т-ра как самостоятельного вида иск-ва (Ю. И. Айхенвальд "Отрицание театра", 1912), осн. внимание уделялось внешним формам сценич. иск-ва. Эти тенденции Т. отражали общий кризис театр. иск-ва перед революцией. Советское театроведение. После Октябрьской революции перед Т. возникли новые задачи, связанные с требованиями, предъявлявшимися Коммунистич. партией и Сов. правительством к иск-ву т-ра, с утверждением его воспитательного значения. Наследуя достижения рус. прогрессивной мысли, эстетич. принципы великих рус. писателей и критиков-революц. демократов (Пушкина, Гоголя, Белинского), сов. Т. развивалось, как и другие отрасли искусствознания, на основе марксистско-ленинской эстетики. Развитие сов. т-ра, как иск-ва, отражающего жизнь народа, борющегося за построение коммунизма, определили эстетич. критерии сов. Т. Строительство сов. театр. иск-ва с первых же дней возникновения потребовало науч. изучения закономерностей его формирования. Сов. т-р не мог развиваться вне историко-теоретич. осмысления своего опыта. После Октябрьской революции Т. становится отраслью самостоятельного научного исследования. Были созданы важнейшие идейные предпосылки, организационные и материальные условия, обеспечивающие подъем Т., его постепенное обособление в самостоятельную науч. дисциплину. Еще в 1918 в Театр. отделе Наркомпроса была образована историко-театр. секция, ставившая задачей собирание и изучение материалов по т-ру, пропагандировавшая театр. знания. Позже учреждаются театр. отделы в Гос. академии художественных наук (ГАХН) в Москве (1921-31) и в Российском ин-те истории иск-в (РИИИ) в Петрограде. В науч. работу в области истории т-ра включаются театр. музеи во главе с Гос. центральным театр. музеем им. А. А. Бахрушина (Москва). Работы первых послевоен. лет носили преим. фак-тологич. характер ("Старинный театр в России" А. И. Белецкого, 1923, сб. "Старинный театр в России XVII-XVIII вв.", 1928). Первые статьи и книги о сов. т-ре, появившиеся в 20-е гг., содержали большое количество фактов, попытки обобщить эти факты в свете задач развития революц. иск-ва. Для Т. 20-х гг., в отличие от дореволюц. Т., занимавшегося преим. вопросами драматургии, характерно внимание к изучению вопросов режиссуры, актерского иск-ва, декорац. оформления и др. компонентов спектакля. Предметом изучения стали иск-во оперы, балета, пантомимы, массовые зрелища. Уже в 20-е гг. определился значит, отряд сов. ученых, занимающихся Т. К авторам, книги к-рых появились еще до революции (Н. Е. Эфрос, Ю. В. Соболева В. А. Филиппов, А. Р. Кугелъ, Э. М. Веснин), присоединились новые искусствоведы -П. А. Марков, Б. В. Алперс, С. С. Игнатов, Е. М. Кузнецов, П. И. Новицкий, Д. Л. Тальников, С. Н. Дурылин, Н.Ц.Волков, большинство к-рых входило в театр. секцию ГАХН. В коллектив ученых, объединенных в РИИИ в Петрограде (с 1931 - Гос. академия искусствознания, ГАИС, позднее-Ленпнгр. ин-т т-ра, музыки и кинематографии), входили: А. А. Гвоздев, С. С. Мокулъский, А. И. Пиотровский, В. Н. Всеволодский-Гернгросс, К. Н. Державин, С. С. Данилов, А. С. Булгаков, И. И. Соллертинский и др.; в работе ин-та принимали участие Н. И. Конрад, В. Н. Перетц и др. Работам этих ученых были присущи и нек-рые недостатки. Влияние нем. ученого М. Германа, призывавшего к созданию истории т-ра на основе реконструкции спектаклей, привело к недооценке изучения драматургии, как основы спектакля; преимущественное внимание уделялось внешнему оформлению спектакля, технике сцены. Это определило и формальный подход к изучению истории т-ра ("Очерки тто истории европейского театра", 1923). В последующие годы сов. театроведы осознают необходимость изучения истории т-ра в связи с обществ. жизнью и обращаются к анализу драматургии. Однако на их работах сказалось влияние формально-социологич. метода, приведшего к вульгарному социологизму (классовое содержание иск-ва трактовалось упрощенно: между явлениями иск-ва и социаль-но-экономич. факторами эпохи устанавливалась непосредственная связь). Влияние пролеткультовских тенденций, породивших неверную оценку творчества старейших рус. т-ров, противопоставление им т-рбв, возникших после Октябрьской революции,- также ограничивало развитие Т. 20-х гг. Но уже в этот период появляются отдельные работы (вначале обычно статьи), в к-рых содержатся важные предпосылки для науч. исследования процесса развития сов. т-ра как новой страницы в истории мировой театр. культуры. Принципы марксистско-ленинской эстетики утверждают статьи и книги А. В. Луначарского. Важное значение для развития Т. имело партийное Совещание по вопросам т-ра (1927), на к-ром получило резкую оценку нпги-листич. отрицание традиций рус. дореволюц. т-ра, значения классич. наследия. В 1930-31 проходила театроведческая дискуссия, на к-рой были подвергнуты критике формальный метод и вульгарно-социо-логич. тенденции. Впервые в рус. Т. объектом исследования становится творч. коллектив, выражающий определенные художеств. воззрения, история развития этого коллектива в связи с обществ, жизнью страны. В сер. 20 - нач. 30-х гг. вышли сборники и монографии, посв. как т-рам, возникшим до революции ("Московский Художественный театр" Н. Е. Эфроса, 1924, "Московский Художественный театр" Ю. В. Соболева, 1928, сб-ки "Московский Малый театр. 1824-1924", "Сто лет Малого театра", 1924, "Московский Художественный театр Второй", 1925), так и т-рам, возникшим после Октября ("Театр пм. Вс. Мейерхольда" А. А. Гвоздева, 1927, книги Б. В. Алперса о Т-ре Революции, 1928, В. И. Блюма о Т-ре им. МГСПС, 1928, К. Н. Державина о Камерном т-ре, 1934). Театроведческие работы отражали многообразие художеств. направлений сов. т-ра. Первой работой, обобщившей опыт сов. т-ра ранних пореволюционных лет, стала книга П. А. Маркова "Новейшие театральные течения" (1924). Были предприняты попытки суммирования и публикации богатого документального материала, связанного с характеристикой жизни сов. т-ров (напр., сб. "Театры Москвы. 1917-1927", 1928). Опыты науч. исследования сов. сценич. иск-ва получили развитие в 30-е гг. В эти годы утвердился осн. творч. метод сов. иск-ва - социалистич. реализм, открывший возможность четкого идейного осмысления этапов развития сов. т-ра. Лучшие работы в области т-ра противостояли формалистич. устремлениям, вульгарному социологи зированию, нигилистпч. отношению к классич. наследию. Решение ЦК КПСС о ликвидации РАПП (1932) способствовало преодолению вульгарно-социологич. влияний. Среди работ, определяющих научный подход к оценке историч. процесса,- 1-й т. "Истории советского театра", подготовленный Гос. академией искусствознания (1933, Ленинград). Хотя и. не свободная от формально-социологич. тенденций, эта книга освещала деятельность петроградских т-ров в 1917-21, воспроизводила широкую картину обществ, жизни и явилась первым опытом историч. исследования развития сов. т-ра. Принцип историзма в рассмотрении осн. течений совр. т-ра проявился и в др. исследовательских работах того времени, в частности в книге К. Н. Державина "Эпохи Александрийской сцены" (1932). Плодотворным оказалось преодоление формально-социологич. метода в изучении т-ра: исследователи обращаются к изучению драмы как органической неотъемлемой части театр. пск-ва, рассматривают сценич. иск-во в единстве и взаимодействии с лит-рой. Возникает серия сборников и монографий, посв. творчеству крупных драматургов, их взаимоотношениям с т-ром, сценич. историям отдельных пьес и т. п.: книги А. В. Февральского о Маяковском (1940), Б. А. Бялика о Горьком (1938), А. А. Смир-нова о Шекспире (1934), С. С. Мокульского о Мольере-(1935-36) и Бомарше (1936). Разработка истории зарубежного т-ра в 30-е гг. характеризуется отказом театроведов от упрощен-но-социологич. схем, глубоким и последовательным раскрытием народной основы передовых явлений театр. культуры прошлого, определением их неповторимых эстетич. особенностей. Это нашло отражение в обобщающих трудах, ставших учебными пособиями: "История западноевропейского театра" С. С. Мокуль-ского (т. 2, 1939), "История западноевропейского театра" от возникновения до 1789 года" А. К. Дживе-легова и Г. Н. Бояджиева (1941), "История западноевропейского театра нового времени" С. С. Игнатова (1940), "Западноевропейский театр на рубеже XIX и XX столетий" А. А. Гвоздева (1939). Восполняя пробел бурж. Т., умаляющего значение развития иск-ва в революц. эпохи, сов. театроведы создают книги о т-ре франц. революции (К. Н. Державин), Парижской Коммуны (Ю. И. Данилин). Освобождаясь от ошибочных тенденций, сов. Т. утверждалось как наука, основанная на марксистско-ленинской методологии. Расширяя и углубляя изучение рус. драматургии, сов. исследователи раскрывают общественный смысл театр. иск-ва, связь драматургии и т-ра с развитием освободит, движения, значение критич. реализма: "Гоголь и театр" С. С. Данилова (1936), "Пушкин и театр" М. Б. Загорского (1940) и др.; монографии и сборники о сце-нич. истории отдельных пьес - ""Ревизор" на сцене" С. С. Данилова (1934) и др. В конце 30-х гг. ВТО предприняло издание серии монографий о спектаклях под ред. И. И. Юзовского (""Царь Федор Иоанно-вич "на сцене МХАТ" Б. И. Ростоцкого и Н. Н. Чуш-кина; ""На всякого мудреца довольно простоты" в Малом т-ре" С. Н. Дурылина; ""Горячее сердце" на сцене МХАТ" Д. Л. Тальникова и др.). Продолжается изучение отдельных т-ров ("Сто лет. Александрийский театр - Театр Госдрамы", 1932, "Моск. Художеств, театр в иллюстрациях и документах, 1898-1938", 1938). Обогащение методов театроведческого исследования, углубление внимания к отдельным элементам сценич. творчества проявились в работах, посв. режиссерскому творчеству (двухтомник "Мейерхольд" Н. Д. Волкова, 1929, монография "Вахтангов" Н. Г. Зог-рафа, 1939, и др.), актерскому иск-ву ("Театральные портреты" П. А. Маркова, 1939, "Образы актеров" П. И. Новицкого, 1941, "Актер Южин" В. А. Филиппова, 1941, и др.), работе художника в т-ре ("Художник в театре" А. А. Гвоздева, 1931). Публикуются книги актеров, являющиеся обобщением их творч. опыта. Появляются монографии об отдельных актерах и режиссерах: "П. Мочалов" Ю. В. Соболева (1937), "М. С. Щепкин" С. С. Данилова (1938), "В. Н. Давыдов" А. М. Брянского (1939), "Гликерия Федотова" Г. И. Гояна (1940) и др. Отряд сов. ученых, работающих в области Т., пополнился за счет обращения к науке о т-ре критиков и литературоведов: И. Л. Альтмана, Г. Н. Бояджиева, И. И. Юзовского, А. С. Гурвича, А. П. Мац-кина, Ю. А. Дмитриева, Б. И. Ростоцкого, Н. Н. Чушкина, Е. Д. Суркова, Ю. С. Калашникова. С 30-х гг. театроведческая работа ведется на кафедрах высших учебных заведений, в республиканских театр. об-вах. В 1944 в Москве создан Ин-т истории иск-в, включающий сектор т-ра. Аналогичные ин-ты организуются в ряде союзных республик. В Ленинграде с 1939 работал Научно-исследовательский ин-т т-ра и музыки (с 1961 слит с Ин-том им. А. Н. Островского и называется Ин-том т-ра, музыки и кинематографии). Характерной чертой сов. Т. является его тесная связь с творч. практикой - обращение актеров и режиссеров к науке о т-ре, а ученых-к изучению совр. практики художеств. коллективов, связь Т. и театральной критики. Еще в 20-х гг. была опубликована "Моя жизнь в искусстве" Станиславского, ставшая настольной книгой деятелей сов. т-ра. Тогда же были изданы книги В. Э. Мейерхольда и А. Я. Таирова, во многом спорные, но отразившие творч. искания этих мастеров. Основополагающим трудом, определившим развитие сценич. иск-ва, стала книга К. С. Станиславского "Работа актера над собой" (1938) и труды его сподвижников - В. И. Немировича-Данченко и Е. Б. Вахтангова. Расширяются масштабы Т.: появляются книги о крупнейших т-рах периферии (книга Е. Д. Суркова о Горьковском т-ре и др.), формируется Т. в республиках (выходят книги и статьи по истории укр., груз., азербайджанского т-ров). В годы войны развитие сов. Т. не приостановилось. Были изданы сборники статей, а также альманахи ВТО. Во 2-й пол. 40-х-нач. 50-х гг. создаются обобщенные труды, освещающие путь сов. т-ра. Среди них сборник "Советский театр. К тридцатилетию Советского государства" (1947, под общей ред. М. С. Григорьева) и 1-й т. "Очерков истории русского советского драматического театра" (1954), подготовленный Ин-том истории иск-в АН СССР. Однако в этих работах, как и в других, изданных в те же годы, отразились догматич. влияния. Ошибки историч. науки, выразившиеся в субъективизме, произвольности оценок, нашли отражение и в Т. В то же время в Т. получили развитие и прогрессивные тенденции, противостоявшие догматич. представлениям. Началась систематич. науч. публикация лит. наследия Станиславского и Немировича-Дан-ченко. Издание восьмитомного собр. соч. Станиславского (1954-61) и двухтомника Немировича-Данченко (1952-54), опубликование режиссерских экземпляров пьес, стенограмм репетиций выдающихся режиссеров, подготовленных Комиссией по изданию трудов основателей МХТ, свидетельствуют об огромном значении разработки вопросов теории и истории т-ра в СССР. Рядом с этими изданиями видное место заняли "Ежегодники МХТ" (за 1943-58). Творч. осмысление идей Станиславского и Немировпча-Данченко с точки зрения современности придало особый интерес книгам, посв. их наследию: "Режиссерские уроки К. С. Станиславского" Н. М. Горчакова (1950); "К. С. Станиславский на репетиции" В. О. Топоркова (1949). Эти книги явились как бы продолжением связи Т. со сценич. практикой. Подъем в развитии всех областей сов. культуры вызванный решениями XX, а затем XXII и XXIII съездов КПСС, четко обозначился и в развитии Т. у в особенности в сфере изучения сов. сценич. иск-ва. Решения съездов КПСС открыли перед наукой о т-ре творч. перспективы, помогли сов. ученым преодолеть пережитки догматизма, определили подлинна историч. подход к исследованию и оценке явлений театр. иск-ва, свободный от предвзятости и схемати-. зации. Это сказалось в отказе от искусственного сужения круга явлений, подвергающихся науч. рассмотрению, в преодолении узости и вульгаризации оценок. Процесс углубления и обновления сов. Т. отразился в коллективных трудах сов. ученых - во 2-м и 3-м тт. "Очерков истории русского советского драматического театра" (1960, 1961). Творч. наследие Станиславского и Немировича-Данченко получили дальнейшую разработку в книгах - "Режиссура В. И. Немировича-Данченко в музыкальном театре" П. А. Маркова (1960), "Система Станиславского и советский театр" Н. А. Абалкина (1950,2 изд., 1954),"О последних творческих исканиях Станиславского" (1954), "В спорах о Станиславском" В. Н. Прокофьева (1962), "Эстетический идеал К. С. Станиславского" Ю. С. Калашникова (1965), выдвинувших важные вопросы теории т-ра. Творчеству Станиславского и Мемиро-вича-Данченко посв. свои книги В. Я. Виленкин, М. Н. Строева, Г. В. Кристи. Преодоление догматизма, восстановление справедливой, исторически точной оценки значительных явлений сов. т-ра проявились в работах "О режиссерском творчестве В. 3. Мейерхольда" Б. И. Ростоцкого (1960), в сб. "Новаторство советского театра" (авторы А. Н. Анастасьев, Г. Н. Бояджиев, А. Г. Образцова, К. Л. Рудницкий, 1963). Освещению многообразия творч. индивидуальностей художников и театр. коллективов посв. книга Г. Н. Бояджиева "Театральность и правда" (1945). Многие театроведы показали в своих работах богатство и многогранность метода социалистич. реализма, теоретически осмыслили художеств. достижения сов. т-ра. Наряду с изучением истории отдельных т-ров (в т. ч. и т-ров периферии), творчества режиссеров, актеров, театр. художников (работы М. Н. Пожарской, Ф. Я. Сыркиной, Н. Н. Чушкина и др.) большое внимание уделяется творчеству крупнейших сов. драматургов. В числе этих работ исследования И. И. Юзов-ского и С. С. Данилова о М. Горьком, Б. И. Ростоцкого о В. Маяковском, А. О. Богуславского, А. В. Ка-раганова об А. Н. Афиногенове, Е. Д. Суркова о К. А. Треневе, Е. Н. Горбуновой об А. Е. Корнейчуке, Н. В. Зайцева о Н. Ф. Погодине и др. Внимание исследователей привлекает драматургия крптич. реализма: написаны работы о драматургии Д. И. Фонвизина (К. В. Пигарев, Г. П. Макого-ненко), А. С. Грибоедова (М.В. Нечкина, В.Н. Орлов), А. С. Пушкина (Б. В. Томашевский, Д. Д. Благой, Б. П. Городецкий, Б. С. Мейлах), А. Н. Островского (А. II. Ревякин, Л. М. Лотман), А. В. Сухово-Ко-былпна (И. М. Клейнер и К. Л. Рудницкий), М. Е. Салтыкова-Щедрина (Д. И. Золотницкий), А. П. Чехова (В. В. Ермилов, Г. П. Бердников). Общие вопросы драматургии разрабатываются в книгах И. Л. Альтмана (1936), Ю. А. Осноса, Е. Г. Холо-дова, М. С. Гуса. Вышли "Очерки истории рус. сов. драматургии" (2 тт., 1963, 1966). Творч. опыт крупнейших режиссеров и актеров получил отражение в сб. "Спектакли этих лет" (1957) и "В творческом соревновании" (1958), в книгах "В. П. Марецкая" Г. Н. Бояджиева (1954), "Качалов" В. Я. Виленкина (1962), "Гамлет - Качалов" Н. Н. Чушкина (1966) и др. Разработку проблем режиссуры продолжают труды деятелей сов. т-ра - В. Г. Сахновского ("Мысли о режиссуре". 1947), А. Д. Попова ("Художественная целостность спектакля", 1959), Н. В. Петрова ("Режиссер в театре", 1961), М. О. Кнебель ("О действенном анализе пьесы и роли", 1961), Б. Е. Захавы и др. Увеличилось количество монографий о сов. актерах книги С. Л. Ц им бала о Певцове, С. С. Данилова о Корчагиной-Александровской, П. И. Новицкого и X. Н. Херсонского о Щукине, В. Я. Виленкина о Москвине, Качалове, М. И. Туровской о Книппер-Чеховой). Вклад в разработку проблем актерского иск-ва вносит серия массовых брошюр, выходящих в изд-ве "Искусство". О связи Т. и театральной критики свидетельствуют сборники театрально-кри-тич. статей - П. А. Маркова (1965), Г. Н. Бояджиева (1960), С. С. Мокульского (1963), И. И. Юзовско-го и др. Расширение "географии" сов. Т. подтверждают книги о рус. т-рах периферии - С. Г. Ландау об Омском т-ре, А. П. Панфилова о Свердловском т-ре, (1957), П. Г. Маляревского об Иркутском т-ре, И. А. Крути о Казанском рус. т-ре. Дальнейшее развитие получает Т. в республиках. Были опубликованы крупные работы по истории театр. иск-ва народов СССР: "200 лет армянского театра" Г. И. Гояна (1952), "Таджикский народный театр" И. Нурджанова (1956). Очерки по истории республи-канских т-ров создали В. И. Нефед (Белорусский т-р, 1959), Н. И. Львов (Казахский т-р. 1961), К. Керими (Туркменский т-р, 1964), К. Кундзинь (Латышский т-р, 1963), Д. Л. Брудный (Киргизский т-р, 1959), М. Лакербай (Абхазский т-р, 1957) и др. Монографии о грузинских т-рах написали Э. Гугушвили и Д. Джанелидзе (1958), Ш. Абхаидзе и Н. Швангирадзе (1958), А. В. Февральский (1959), об Азербайджанском т-ре- Д. Джафаров (1951) и др. Изданы сб. статей о т-рах Латвии (1955), Эстонии (1956). Проблемам взаимосвязи рус. и нац. т-ров посв. работы Б. Б. Арутюняна (1952, 1957), О. Н. Олидор (1952), Н. К. Иосипенко (1954), Г. В. Бухникашвили (1945). Театроведы республик написали ряд монографий о нац. актерах. В Армении С. С. Арутюнян написал об А. Восканян (1953) и В. Вагаршяне (1959), в Белоруссии В. И. Нефед - о В. И. Владомир-ском (1954), У. Стельмах - о Г. Д. Глебове (1954), А. Б. Скибневский - об А. К. Ильинском (1954), А. Есаков - о В. Н. Крыловиче (1956). В Грузии вышел сб., посв. творчеству К. А. Марджанишвили (1961), и ряд др. Этими работами было подготовлено создание общих историй т-ра на Украине, в Узбекистане и др., положено начало работе над многотомной историей т-ров народов СССР, предпринятой Ин-том истории иск-в(в 1966 вышло два тома). В 1950-60-е гг. были опубликованы новые документальные материалы, подготовлена широкая источ-никоведч. база для исследований истории рус. т-ра. Были изданы сб., посв. М. С. Щепкину (1952), II. С. Мочалову (1953), М. Н. Ермоловой (1956), П. А. Стрепетовой (1959), М. Ф. Андреевой (1961), В. Ф. Компссаржевской (1964) и др. Актерское искусство получило отражение в трудах "Актерское искусство в России" Б. В. Алперса (т. 1, 1945), "М. Н. Ермолова" С. Н. Дурылина (1953), "М. Г. Савина" И. И. Шнейдермана (1956), "А. П. Ленский" Н. Г. Зографа (1955), "Мочалов - актер-романтик" Ю. А. Дмитриева (1961), "Н. X. Рыбаков" А. П. Клин-чина (1952), "А. Е. Мартынов" А. Я. Альтшуллера (1959), "Екатерина Семенова" И. Н. Медведевой (1964). Общий процесс истории рус. т-ра отражен в книгах С. С. Данилова ("Очерки по истории русского драматического театра", 1948), В. Н. Всеволодского-Герн-гросса ("Русский театр от истоков до середины XVIII века", М., 1957; "Русский театр второй половины XVIII века", М., 1960), Б. Н. Асеева ("Русский драматический театр XVII- XVIII веков", 1958), Н. Г. Зографа ("Малый театр второй половины XIX в.", 1960; "Малый театр в конце XIX - начале XX в." 1966), Т. М. Родиной ("Русское театральное искусство в начале XIX века", 1961). Подъем сов. Т. проявился и в расширении круга тем, ставших предметом историч. исследований. Большее количество театроведов занимается зап.-европ. т-ром. Опубликован капитальный труд "Итальянская народная комедия масок" А. К. Джпвелегова (1954). Творчество Шекспира изучали М. М. Морозов, А. А. Смирнов, А. А. Аникст ("Творчество Шекспира", 1963, "Шекспир", 1964, "Театр эпохи Шекспира", 1965). Развитие сов. Т. сделало возможным подготовку обобщающего труда "История западноевропейского т-ра" под общей ред. С. С. Мокульского (1-й т.- 1956, 2-й - 1957, 3-й - 1963, 4-й - 1964). В этом труде впервые освещается театр. иск-во мн. стран, ранее не изучавшееся сов. театроведами. Сов. Т. пересматривает традицию бурж. науки рассматривать историю мирового т-ра только как историю т-ра романо-герм. стран. В орбиту изучения сов. театроведов вовлекаются т-ры стран Вост. Европы, ныне входящих в соцпалистич. лагерь (работы К. Н. Державина, С. С. Игнатова, Б. И. Ростоцкого, Л. П. Солнцевой, А. А. Гершковича). Это восполняет ограниченность заи. бурж.Т., игнорировавшего театр. культуры вост.-евреи, народов или недооценивавших их. О совр. зарубежном т-ре пишут Б. И. Зингерман, А. Г. Образцова, Г. Н. Бояджиев, П. А. Марков, А. А. Аникст и др. Нск-ву цирка и эстрады посв. работы Е. М. Кузнецова, Ю. А. Дмитриева и др. Подготовка театроведов производится в ГИТИСе, в Ленингр. ин-те т-ра, музыки и кинематографии, в театр. ин-тах союзных республик. Работу в области Т. ведут Ин-т истории иск-в в Москве, Ин-т т-ра, музыки и кинематографии в Ленинграде и научно-исследовательские ин-ты в Армении, на Украине, в Белоруссии, Азербайджане, Узбекистане и др. республиках, театр. музеи Москвы, Ленинграда, ТОилиси, Киева, Еревана, кафедры Т. в спец. высших театр. учебных заведениях и т. д. АН. А., Ю. Д., Б. Рос. Музыкальный театр. Опера. Рус. дореволюц. музыкознание развивалось преим. в сфере муз. критики (см. Театральная критика, раздел Музыкальный театр). В отдельных биографич. очерках и в муз.-критич. работах В. Ф. Одоевского, А. Н. Серова, В. В. Стасова, Ц. А. Кюи, Г. А. Лароша, Н. Д. Каш-кипа, нередко перераставших в развернутые исследования, получили серьезную разработку многие вопросы оперной эстетики и драматургии. Выдающуюся роль в становлении и развитии рус. научного музыкознания в 50-60-х гг. 19 в. сыграли труды Серова. В своих работах он исследовал стилистич. особенности опер Глинки и Даргомыжского, поднял многие теоретич. вопросы оперного иск-ва, охарактеризовал особенности рус. оперной школы. С широких историч. и теоретич. позиций исследованы Серовым партитуры "Дон Жуана" и др. опер Моцарта. Вместе с тем увлечение вагнеровской идеей синтеза иск-в в муз. драме привело Серова к односторонности в трактовке проблем оперной драматургии (в частности, к непониманию эпич. драматургии "Руслана и Людмилы')). Для последующего исследования опер Глинки и Даргомыжского, а также произведений Мусоргского, Бородина и Римского-Корсакова, большое значение имели многочисленные работы Стасова, отличающиеся вниманием к содержанию иск-ва и его идейной направленности. Последователь эстетики революц. демократов, Стасов посвятил себя борьбе за самостоятельный путь развития рус. муз. иск-ва. Крупным событием в истории рус. науки о музыке явилась работа Лароша "Глинка и его значение в истории музыки" (1867), в к-рой оперное творчество композитора получило оценку с точки зрения развития муз. драмы в еврон. школах 18-19 вв. Ларошу принадлежит также аналитическая характеристика опер Чайковского. Большую научную ценность представляет также лит. наследие рус. композиторов-классиков ("П. И. Чайковский об опере", 1952; "Композиторы "Могучей кучки" об опере", 1955, и др.). На рубеже 20 в. появились первые спец. историко-теоретич. труды по вопросам муз. т-ра (В. -Чешихин. "История русской оперы", 2 изд., 1905, и др.) и справочные издания (В. Стасов "Русские и иностранные оперы, исполнявшиеся на императорских театрах в XVIII и XIX веках", 1898, и др.). В сов. музыковедении исследования о муз. т-ре заняли одно из ведущих мест. Основополагающими стали труды Б. В. А сафъева, создававшиеся им с первых послеоктябрьских лет ("Симфонические этюды", 1922, и др.) до конца 1940-х гг. Он обосновал мировое значение* рус. оперной и балетной классики, раскрыл ее нар.-реалистич. характер, черты стплистпч. своеобразия. Среди теоретич. трудов Асафьева о муз. т-ре - аналитич. исследование "Евгений Онегин" (1944). Утверждение принципов марксистско-ленинской методологии в сов. искусствоведении и интенсивное развитие сов. муз. критики обусловили большой подъем в области научных исследований о муз. т-ре. С конца 30-х гг. сов. научное музыкозпапие создало обширную лит-ру. Особое внимание было уделено изучению реалистич. оперной драматургии. Муз.-драматургическим проблемам (на матерпа-че рус., сов. и зарубежного оперного творчества) посвятили свои труды В. 3. Ферман (собраны в кн. "Оперный театр", 1961), Б. М. Ярустовский ("Оперная драматургия П. И. Чайковского", 1947; "Драматургия русской оперной классики", 1952), М. С. Друскнн ("Вопросы музыкальной драматургии", 1952) и др. Разрабатываются также проблемы сценич. реализации оперной драматургии (В. В. Ванслов "Опера и ее сценическое воплощение", 1963). Проблемам оперы посвящен также ряд брошюр популяризаторского характера. Рус. муз. т-р 18 в. получил освещение в работах А. А. Гозенпуда, Ю. В. Келдыша ("Русская музыка ХУЛИ века", 1965, и др.), Т. Н. Ливановой, В. А. Прокофьева, А. С. Рабиновича ("Русская опера до Глинки", 1948) и др. Муз.-театр. наследие рус. композиторов 19-20 вв. охарактеризовано в исследованиях Б. В. Асафьева, А. А. Альшванга, В. М. Богданова-Березовского, Н. Ф. Бэлзы, А. А. Гозенпу.да, Ю. В. Келдыша, Т. Н. Ливановой, А. С. Оголевца, А. В. Оссовского, М. С.. Пекелиса, В. В. Протопопова. И. И. Сол.гертинского, А. А. Соловцова, Н. 1}. Тума-ниной, В. Э. Фермана, Б. С. Штейнпресса, В. I?. Яковлева, Б. М. Ярустовского и др., а также в коллективных трудах о Н. А. Римском-Корсаково, С. И. Танееве, П. И. Чайковском. Работа о музыке в рус. драм. т-ре написана А. Н. Глумовым. История дореволюц. муз. т-ра народов СССР освещена в работе В. М. Беляева ("Очерки по истории музыки народов СССР", вып. 1-2, 1962-63), в коллективных трудах (Л. Б. Архимович, А. Я. Шреер-Ткаченко, Т. В. Шеффер, Т. М. Карышевой "Музыкальная культура Украины", 1961, 2 изд.; "Нарисн з 1сторп украшьско! музики", ч. 1-2, 1964), в книгах Л. Б. Архимович ("УкраТнська классична онера", 1957), Г. Г. Ти.гранова ("Армянский музыкальный театр", т. 1-2, 1956-60), а также в сб-ках "Искусство Азербайджана" (т. 1-2, 1949), "Грузинская музыкальная культура" (1957) и др. Пути развития сов. муз. т-ра рассмотрены в коллективных трудах-"Очерки советского музыкального творчества" (1947), "Советская музыка на подъеме" (1950), "История русской советской музыки" (т. 1-4, 1956-63) и др. Сведения о развитии муз. т-ра нац. республик Сов. Союза содержатся в серии брошюр "Музыкальная культура союзных республик" (1957), в книгах "Музыкальная культура автономных республик РСФСР" (1957) и "История музыки народов СССР" (т. 1, 1966) и др. работах. Муз.-театр. творчество крупнейших сов. композиторов охарактеризовано в монографиях 3. А. Абасо-вой, В. М. Богданова-Березовского, В. С. Виноградова, Я. М. Гиршмана, Е. А. Грошевой, Л. В. Данилевича, В. Г. Донадзе, X. А. Кырвитса, С. И. Левит, И. И. Мартынова, И. В. Нестъева, Л. В. Поляковой, Г. А. Поляновского, М. Д. Сабининой, Г. Г. Тигра-нова, А. И. Шавердяпа и др. Развитию оперетты посвящены книги М. О. Янковского и Г. М. Ярона. Вопросы зарубежного муз. т-ра отражены в трудах Н. Ф. Бэлзы, В. Д. Конен, Б. В. Левика, Т. Н. Ливановой, И. И. Мартынова, И. В. Нестьева, Л. В. Поляковой, И. И. Соллертинского, Л. А. Соловцовой, В. Э. Фермана, А. А. Хохловкиной Е. С. Черной. Сов. музыковеды написали работы о выдающихся артистах, дирижерах, режиссерах, о крупнейших муз. т-рах Сов. Союза, путеводители по операм и балетам, сб. либретто и т. п. Восстановлен ряд оперных партитур, в т. ч. П. А. Ламмом - "Борис Годунов" и "Хованщина" Мусоргского (оригинальная ред.), "Воевода" Чайковского и др. Лит.: К р е м л е в Ю., Русская мысль о музыке, т. 1-3, Л., 154-60; История европейского искусствознания, т. 1- 3, М., 1963-66; История русской советской музыки, т. 1-4, М., 1956-63; Музыковедение и музыкальная критика в республиках Закавказья, М., 1956; Ливанова Т., Советское музыкознание о русских классиках XIX века, М., 1963. В. Бр. Балет. Во 2-й и 3-й четверти 19 в. большое внимание рус. балетному т-ру уделяли передовые литераторы, публицисты, философы; их высказывания являются ценным материалом для изучения истории рус. балета (мысли и стихотворные отрывки А.С. Пушкина, замечания в статьях Н. В. Гоголя, критич. статьи В. Г. Белинского, М. Е. Салтыкова-Щедрина, Н. А. Некрасова). В эти годы в рус. газетах ("Северная пчела", "Санкт-Петербургские ведомости", "Московские ведомости" и др.) регулярно печатаются балетные обозрения. Балет освещается и в трудах по истории т-ра ("Летопись русского театра" П. Н. Арапова, 1861, "Хроника петербургских театров" А. И. Вольфа, 1887). Первые значит, исследования по балетному т-ру появляются в России в конце 19 в. В нач. 20 в. количество этих работ увеличивается. В пх числе работа А. А. Плещеева "Наш балет" (1896) - первый опыт написания истории балета в России с 17 в. до конца 19 в. Издаются статьи и книги В. Я. Светлова ("Современный балет", 1911, и др.), публикуются статьи А. А. Левинсона в журн. "Аполлон", в "Ежегоднике императорских театров" и его книги "Мастера балета" (1914), "Старый и новый балет" (1918) (критики Ле-винсон и Светлов после Октябрьской революции эмигрировали за границу, где выпустили несколько книг о балете). В 1913-15 издан монументальный труд С. Н. Худекова "История танцев" в 4 частях (4-я часть посв. рус. балету, подготовлена к печати в 1917, сохранилась лишь в нескольких экземплярах, т. к. весь тираж сгорел). О балете писал и А. Н. Бенуа. Одним из ведущих критиков в предрево-люц. годы был А. Л. Волынский; его "Книга ликований" (1925) представляет первую попытку теоретич. осмысления классич. танца. В первые годы существования Сов. государства в журналах и газетах выступали со статьями: А. А. Плещеев, А. Л. Волынский, А. А. Черепнпн, В. П. Ивинг, Ю. Г. Бродерсен, Н. Марквардт и др. О балете писал п А. А. Гвоздев, воспитавший в ленинградском Ин-те истории иск-в (с 1958-Гос. ин-т т-ра, музыки и кинематографии) большую группу театроведов, занимающихся вопросами балетного пск-ва. В их числе И. И. Соллертинский, автор мн. статей, в частности вступительной статьи к переводу "Писем о танце" Нове-ра (1927), "Музыкальный театр на пороге Октября и проблемы оперно-балетного наследия" (в кн. "История советского театра", т. 1, 1933) и др., а также Ю. И. Слонимский, автор многочпсл. трудов по истории рус., сов. и зарубежного балетного т-ра: "Сильфида" (1927), "Мастера балета XIX в." (1937), "Советский балет" (1950), "Чайковский и балетный театр его времени" (1956), "Дидло" (1958) и др. В числе театроведов, работавших в области балета в конце 20-х - нач. 30-х гг., - Л. Д. Блок, автор ряда статей по истории балета, В. И. Голубов, драматург и либреттист, Н. Д. Волков. Огромное значение для развития науки о балете имеют труды сов. музыковедов: Б. В. Асафьева, А. А. Гозенпуда (музыкальный т-р 18 - нач. 19 вв.), В. М. Богданова-Березовского, ("Оперное и балетное творчество Чайковского", 1940, "Г. Уланова", 1949), Д. В. Житомирского и др. Среди историков балета - Ю. А. Бахрушин, автор книги "А. А. Горский" (1946), учебника "История русского балета" (1965) и др. Ряд серьезных исследований выпущен В. М. Красовскощ в их числе: "Русский балетный театр от возникновения до середины XIX в." (1958) и "Русский балетный театр второй половины XIX в." (1963). Среди критиков и исследователей балетного т-ра - А. А. Ильин, Н. П. Рэ-нэ, Н. И. Эльяш, Б. А. Львов-Анохин, Е. Я. Суриц, А. Т. Дашичева, В. В. Чистякова, В. М. Гаевский и др. В 50-60-х гг. была начата разработка истории балетного т-ра в нац. республиках. Выпущены книги: "Украинский советский балет" Ю. А. Станпшевско-го (1963), "Путь литовского балета" А. В. Рузгайте (1964). Историей балета в Казахстане занимается Л. П. Сарынова, в Эстонии - Л. А. Тормис, в Узбекистане - Л. А. Авдеева, в Армении- С. П. Лисициан, в Грузии - Е. Л. Гварамадзе, П. В. Хучуа, О. Н. Эгадзе, в Азербайджане - Л. В. Карагпчева, в Белоруссии - Ю. М. Чурко. Е. С.